2009年，电影票房近亿；2010年，电影票房过亿———“喜羊羊”会成为中国的迪斯尼吗？
“喜羊羊”胜在产业链条优势
中央财经大学文化创意研究院执行院长魏鹏举告诉记者，喜羊羊和灰太狼的创意并不复杂，但很符合中国人的消费心理。
魏鹏举说，创意并不是《喜羊羊和灰太狼》取得成功的首要原因，因为在全国范围内创意最好的是上海，上海美术电影制片厂在动漫产业有最好的传统和传承，曾经出品了《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》等经典产品，但在新时代没有出现《喜羊羊和灰太狼》，是因为他们动漫产业链条较之广东有差距。
“辽宁非常重视动漫产业，但需要考虑增加产业链条的完整性。”魏鹏举指出，广东之所以会出现喜羊羊和灰太狼，优势就在于广东的动漫集群度最高，企业数目和产业链条完整性都最靠前。
全国动漫发展难在产业环境
“喜羊羊”红火的背后是中国本土动画产业集体的落寞。记者了解到，动漫产业在国际上属于方兴未艾的新兴行业，在英国，动漫产业是支柱产业。在日本，动漫产业是第二大产业。在韩国，动漫产业每年所创造的价值比韩国知名公司三星电子和现代汽车总和还要多。
在我国，从事动漫产业的公司早超过万家，数量是被誉为“动漫王国”的日本10倍之多，但大部分企业亏损，有的还过早夭折。魏鹏举认为，我国的动漫产业科技含量不是特别突出，虽然产量超过13万分钟,但是含金量高的作品并不多。而我国作为新兴经济体，动漫需求很大，问题是产品与市场存在偏离，供应与需求难以匹配，如何实施有效对接，是全国动漫产业急需解决的问题。
辽宁应率先尝试“迪斯尼模式”
动漫作为文化产业，如何成为拉动经济增长的新兴产业？
魏鹏举认为，动漫产业的效益应该来自传播，而国内动漫无法从传播环节获得效益，根本原因在于内容生产方与传播方是脱节的，即使是最优秀的动漫作品，在通过传播渠道获得效益的过程中也缺乏议价主导性，难以从第一道传播环节中找回成本。产业链不能通过资本运作达到完整直接造一种尴尬，即使动漫企业发展得好了，却无法收购电视台，而因为动漫本身的风险性，使电视台也无兴趣去探索动漫原创。
明白了这个道理，魏鹏举建议辽宁应该再去看看迪斯尼的模式———内容制作者与院线、电视台都是同一集团的，完全可以整合开发，内容制造方不必忧虑会不会通过传播渠道获得收益，只考虑如何生产出最高品质作品就好了。
魏鹏举说，动漫发展光靠动画片的版权收入和政府扶持是不够的。如果有决心，辽宁应该考虑在全国范围内率先尝试“迪斯尼”模式，借助文化体制改革和三网融合机遇，做大做强“动漫产业与广播电视”的整体发展。
